التطور الموسيقى للشعر العربي

بقلم - فالح الحجية

وجد الشاعر العربي نفسه قديما وحديثا خاضعا للقيود الشعرية ابتداءا من البيت الشعري الواحد و سياقه ( شكليته) الهندسي فالشاعر الحديث او المعاصر دائما يسعى إلى بناء اولا ايجاد موسيقى شعرية جديد ة تتفاعل مع التطور الزمني ومعه من دون ان تهدم الأصول الموسيقية الموروثة ، بل كان غرض الشاعر من ذلك أن يتحرر من بعض القيود الشعرية و بالقدر الذي يتيح له فسحة اوسع من الحرية و بما يسعفه في التعبير عن عواطفه و أحاسيسه في تخيلات شعرية في اطار الفكر الناضج . واماله . وما تشخص اليه نفسه ويأمل ان يحصل على قدر معين من هذه الحرية التي تمتع بها و قد يتاح له أن يطوع تلك الحالة الى ما يشبه القوانين وأن يطورها او يضيفها إلى الخصائص الجمالية للبحور الشعرية العربية التقليدية، واضافة امور و خصائص جمالية أخرى تستمد أصولها من التطور الذي أصاب او يصيب مستقبلا المضامين الشعرية نفسها. حيث سيتم تحقيق تطورات في الاطار الموسيقي للقصيدة الشعرية . 

لذا بدات بثورة على القيود الشعرية المتوارثة واولها تجاوز نظام الشطر والعجز في البيت الواحد وبهذا خلق شعرا حديثا او معاصرا باشكال جديدة وهيكلية غير الهيكلية الموروثة وبدل الشطر الشعري الى السطر الشعري و قد يطول او يقصر هذا السطر بحسب ما يتضمن من نسق شعوري أوفكري. أي تحول بادئ ذي بدء من شعر البحور الشعرية في البيت الشعري الواحد الى شعر التفعلية في الشعر الحر الجديد بالتزام السطر و طول هذا السطر قد يتراوح ما بين تفعيلة واحدة الى تسع تفعيلات وهو اطول نفس فيها . 

ا ن التفعيلات في الشعر العربي والتي تمثل موسيقى الشعر العربي فقد كانت اعدادها وانواعها تختلف من بحر الى اخر وتخرج من دوائر عروضية متقاربة او مختلفة عن بعضها في ستة عشر بحرا كما اثبتها الخليل الفراهيدي البصري رحمه الله وقد ظل الشعراء ينظمون فيها قصائدهم طوال كل العصور الماضية وحتى العصر الحديث ولا يزال كل الشعراء من التزم الشعر العمودي او التقليدي منهم ينظمون في هذه البحور . بينما التزم شعرا ء الشعر الحر او شعراء شعر التفعلية ستة بحور من البحور الفراهيدية 

وهذه البحور هي:

الكامل : وتفاعيله ( متفاعلن – متفاعلن – متفاعلن )

الهزج: وتفاعليه ( مفاعلين – مفاعلين –مفاعيلن )

الرجز : وتفاعيله ( مستفعلن – مستفعلن – مستفعلن )

الرمل : وتفاعيله ( فاعلاتن – فاعلاتن – فاعلاتن )

المتقارب وتفاعليه ( فعولن – فعولن - فعولن )

والمتدارك تفاعيله ( فاعلن – فاعلن – فاعلن ) وهذا اوجده الاخفش تلميذ الفراهيدي من بعده 

لكن الفارق بين استخدامات شاعرالعمود وشاعر التفعلية ان الاول يلتزم بالتفاعيل كاملة في شطرالبيت وعجزه او مجزوئها – أي انقاص تفعلية واحدة من كل من الشطر والعجز أي تكون الموسيقى الشعرية في الصدر والعجز متساوية النغمات ومتناسقة بينما شاعر التفعلية لايلتزم بذلك فله الحرية المطلقة في النظم بتفعلية واحدة او عدة تفعيلات في السطر الشعري وهو ما يماثل البيت الشعري في الشعر التقليدي او العمودي وهذا ما يمكن الشاعر الحديث شاعر التفعيلة ان يستخرج من البحر الواحد اكثر من نغم موسيقي من خلال الخلط بين البحور في داخل القصيدة الواحدة فتاتي الموسيقى الشعرية بانغام عديدة تتناسق فيما بينها وفقا لقابلية الشاعر الشعرية واللغوية وتمكنه من التمازج بين الحروف والالفاظ وربما يكتفي الشاعر بنغم واحدز أي ان نظام التفعيلة الشعرية اكثر طواعية اومرونة من قصيدة العمود العمود ( رتجع مقالتي - النغم والايقاع - المنشورة في موقعي).

ا لا اني اقول ان البحورالشعرية القديمة ( الفراهيدية ) تتوفر فيها انغام موسيقية وا سعة فيما لو استغلت افضل استغلال من قبل شعراء العربية ككل منها تناغم الاضرب وتنويعها وتلوين النغم الموسيقي بحيث يعمد الشاعر الى توظيف تفعيلات معينة تعود لدائرة معينة او ضمن الدائر ة العروضية الواحدة دون الاكتراث بالقافية وربما دعى الامر الى ا لاندماج بين البحور المتشابهة مثلا تفعيلات الرجز ( مستفعلن\ مستفعلن \مستفعلن ) وتفعيلات السريع ( مستفعلن \ مستفعلن \ مفعولات) متقاربة جدا . الا ان هذه الامور بحاجة الى دراسة من قبل ذوي الاختصاص ومن الشعراء والنقاد والادباء على حد سواء ووضع الصيغ الكفيلة بانجاحها وتكييفها بافضل ما تكون وبهذا نقدم تطورا جديد ا للغة العربية وادابها وللشعر وللشعراء وايجاد صيغ افضل لنغمية الموسيقى الشعرية . وقد سبق ان وجد ت مثل هذه الامور في الشعر العمودي في مسألة الخبب والزحاف وهي من امراض الوزن اذ اصبح وجودها في حشو البيت الشعري مقبولا لكثرتها في الشعر

الحديث ومستساغا لدى اغلب الشعراء والمتلقين وبهذا يكون الشاعر قد حصل على اكثر من ايقاع نغمي جديد جراء استعمالهما او استعمال أي منهما . 

وفي شعر التفعيلة تظهر دفقة واسعة او ضعيفة في حركة الافكار والمشاعر والاخيلة حسب مقدرة وامكانية الشاعر وقوته الشعرية في ذات الوقت بحيث تتجا وز ما رسم لها من مسار في البيت الشعري العمودي وتتجاوزه الى مدى اطول ويظهر ذلك جليا في شعر نازك الملائكة التى ربما استعملت تفعيلة خماسية او سباعية او ربما تساعية في شعرها وهي اطول نفس مسموح به في الشعر الحر او شعرالتفعيلة .

اما في قصيدة النثرالمعاصرة فان نغميتها تعتمد على امكانية ومقدرة الشاعر في ايجاد موسيقى معينة تتناغم مع ابياتها وكلماتها من حيث اختيار الالفاظ وتقاربها فيما بينهامن خلال تناغم الاحرف وتقاربها فيما بينها وكيفية اختيار الاحرف الافضل واالاسمى بحيث تكون ذات تعبير نغمي موسيقي جديد بتزاوج هذه الاحرف في الكلمة الواحدة بحيث يصدر عنها صوت ذو نغمية معينة في الاساس و يتفاعل مع التغيير الجذري لهذه القصيدة وقصيدة العمود الشعري مرورا بشعر التفعلية . فالشاعر من استجابت له حركة الشعر في نغمية القصيدة فتاتي ساحرة تواقة يتذوقها الشاعر والمتلقي وتنساب الى نفسه وذهنه انسياب قطعة موسيقية راقصة جميلة تاخذ بسرائر قلبه سموا والقا . امل ان افدت . 

وهذه دعوة للادباء والنقاد والشعراء لايجاد افضل سبل التقدم في مجال نغمية الشعر وموسيقاه بما ينسجم مع التطور الزمني وحاجة الانسان العربي لمثل هذ ه الامور في الحاضر والمستقبل .